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2018/08/08梦中人王菲
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1969年8月8日，王菲出生。虽然王菲被视为亚洲的“乐坛天后”，但其在电影中的表演不逊于其音乐。 1994年，王菲出演其人生中第一部电影《重庆森林》，并演唱其中一首配乐《梦中人》。 在《王家卫的感官电影》一书中，作者加里·贝廷森称此首歌“有着多变的跨文化意义，王家卫却能保证《梦中人》的两种版本，皆能唤起电影的总体主旨：浪漫爱情的可能性、时间，以及改变。”
《梦中人》如何通过形式、主题和文化意义发挥作用呢？
作为片中唯一的粤语歌曲，斯金格视这首曲子为一种“精明的市场营销”手法。在香港之外，还有众多离散的追随者支持雌雄同化的流行偶像团体，低声吟唱着与政治无关的、“低声哼唱的”爱情挽歌。那首《梦中人》由流行明星王菲（扮演阿菲的演员）重新录制，加强了这首曲子在当地的吸引力。虽然商业原则非常重要，但是王家卫仍然必须面对这首曲子在形式上和文化意义上的自主性。
《梦中人》首次充分的出现， 是在阿菲偷偷打扫 633 公寓的时候。既然《梦中人》和它的演唱人 一同出现在镜头上，这一幕与音乐影带之间的链接即被放大——假设观众有能力认出王菲的声音。阿菲有条理的行为也唤起了音乐影片的意象，如托本 · 格鲁道(Torben Grodal)所述：“许多音乐影片大量通过意象描绘不自由、妄想的行为......目的是要激发一种强烈奔放的情感色调。”然而，这部影片却和 MTV 形成强烈的对比。尤其是王家卫将《梦中人》嵌入剧情内的声音，将音乐之外的周遭环境声音整合为文本的特色。因此，当阿菲扫除桌巾时，桌面物品发出的叮当声响，赋予《梦中人》一种来自周遭环境的打击乐声。这样的处理方式，使叙事行动的首要性得到肯定；观影者的专注力因此被引导至叙事所引入的事物上。当《梦中人》在下一个场景开头慢慢淡出时，它和音乐影片的区隔更加鲜明。音乐影片的形式完整且独立，但是王家卫所谓的 MTV 时段则是处理更为广泛的叙事系统，尤其强调叙事连续性和叙事的进展。因此，王家卫电影中以音乐为基础的片段，在本体上不同于音乐影片。
就文化上和主题上而言，《梦中人》是一个相当复杂的例子。 胡思明表示，王菲改编的粤语流行曲《梦中人》不仅转变了原曲的文化意义，同时也改变了它的主旨。小红莓的英文版本确切符合《重庆森林》的主旨逻辑：“生活每天都在改变 / 以任何可能的方式。”然而，胡思明主张，王菲的诠释削减了这首 曲子鲜明的改变意味(418)。又一次，文化理解力在此处发挥了作用。例如，不熟悉粤语的西方观众可能重拾这首曲子的英语歌词，但是通过英语歌词对影片叙事的理解却又不甚相同。倘若这首曲子删除了改变的主旨，那么粤语歌词也与王家卫所呈现的主旨相吻合。其中的部分词句，反映出王家卫对于时间的多愁标记：“一起拥抱一分钟 / 然后亲吻十分钟。”其他的词句则唤起了陌生人的诱惑：
“陌生的人怎么会走进我的心中 / 并且激起这种欢愉？”尽管这首曲子有着多变的跨文化意义，王家卫却能保证《梦中人》的两种版本，皆能唤起电影的总体主旨：浪漫爱情的可能性、时间，以及改变(本身即为时间的现象)。
《重庆森林》将音乐引入一片布满乐旨的网络。这片网络借由声音的一致性、角色并置的预示，以及汇集改变的主旨，形构出破 碎鲜明的叙事。现有的歌曲虽然有形式上的局限，却能展现出人意 料之外的延展性。不论是文化意义的收编或触发，皆能附随在文化 的背景知识上。总而言之，王家卫使音乐成为叙事意义中不可抛弃 的一部分。马丁内斯写道，王家卫的电影“与音乐风格之间的暧昧不休，从未全然陷入其中”，该主张令人想起王家卫电影赋予配乐的明显特质。和某些歌舞剧相似，《重庆森林》中的 歌曲似乎直接围绕着人物的主体状态。就其明显恣意多变的特质而言，《重庆森林》和王家卫其他的电影一样，它的不一致性、表面性和配乐，却一丝不苟地顺从于逻辑性、一致性和审美的意图。
上文内容摘编自《王家卫的感官电影》
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