告诉你们发生在 我身上的一切

巴勃罗·聂鲁达(Pablo Neruda，1904 年 7 月 12 日~1973 年 9 月 23 日），智利当代诗人，1971 年诺贝尔文学奖得主。

如同其他被人熟知的拉美作家一样，聂鲁达诗歌的主题逃不开女人和政治。他对待这两者的态度都是如此原始和粗鲁，使人联想起未经开发的热带雨林，晨雾弥漫的港口，面包，和血。

聂鲁达与第三任妻子玛蒂尔德·乌鲁蒂亚

他在 20 岁时就完成了成名作《二十首情诗和一首绝望的歌》，虽然其中的“罂粟花的形而上学”在他诗歌创作的后期都被摒弃了，那些“白色”的肉体、“黑色的十字架”依然能够深入灵魂。

经过革命的洗礼，他的诗歌像他本人一样，变成了一具庞然大物。他的体重一度超过 100 公斤，他的思想却越来越轻盈迅捷。在《漫歌集》这部“诗歌总集”中，滔滔不绝的排比显示的是他旺盛的生命力。

马尔克斯与聂鲁达

1936 年西班牙内战的爆发，客观上促成了聂鲁达诗歌风格的又一次转变。他的诗歌变得异常地朴素，以往的形容词的盛宴几乎被清洗干净，取而代之的是激烈的叙述和急于表述自己立场的愿望，把“紫丁香”“大海”和“罂粟花的形而上学”替换为来复枪、战斗、盗匪、鲜血和死亡。比如这首《我述说一些事情》：

我述说一些事情

陈黎 译

等你们将会问，那些紫丁香都到哪里去了？

那些开着罂粟花的形而上学？

那些不断锤打你的语言

且给它们洞穴

与鸟的雨呢？

我要告诉你们发生在我身上的一切！

我住在马德里的

一个郊区，有铃声

有钟，有树。

在那儿你们可看见

西班牙瘦削的面孔

彷彿一汪皮革的海洋。

    我的房子被唤做

花之屋，因为它到处开着

天竺葵：那真是一间

漂亮的房子，

有着狗与孩童。

   你记得吗，拉兀尔？

你呢，拉斐尔？

   在九泉之下的菲德利哥啊，

你可记得，

你可记得在我房子的阳台上

六月的阳光把花朵溺毙在你的嘴里？

   兄弟啊，兄弟！

到处是

热闹的喧嚣声，商品的盐味，

隆起的跳动的面包堆，

在我们阿瓜列斯区的市场，它的铜像

是一座干涸的墨水池，在回旋的黑丝鳌中：

橄榄油流进长柄匙里，

脚与手

深沉的脉动涌向每一条街，

公尺，公升，敏锐的

生命度量衡，

    堆积如山的鱼，

映着冷冽阳光的屋顶的图织，在其上

风信鸡摇摇晃晃，

疯狂精致的马铃薯的象牙，

一波一波的番茄翻滚入海。

而有一天早晨，这一切都烧起来了，

有一天早晨，篝火

自地底迸出

吞噬着人民：

从那时起就是火，

从那时起就是枪弹，

啊，从那时起就是血，

带着飞机与摩尔人的盗匪，

带着戒指与女伯爵的盗匪，

带着念念有词的黑衣修士的盗匪，

他们穿梭过空中杀害儿童，

街道上儿童们的血单单纯纯地

流着，正像儿童的血！

连胡狼自己都鄙视的胡狼，

连干瘪的蓟都咬噬、唾弃的石头，

连毒蛇都憎恶的毒蛇！

就在你们的面前，我看到全西班牙的

血沸腾如潮水，

孤注一掷地要把你们溺死在

荣耀与刀叉的浪里！

卖国的

将军们：

注视着我的死屋，

注视着破裂的西班牙，

从每一间房子迸出的是金属

而不是花，

从每一个西班牙的凹口

西班牙钻出来了，

而从每一个死去的孩童生出有眼睛的枪，

而从每一样罪恶生出子弹，

那子弹终有一天将找出你们的

心的靶眼！

你们将会问：你的诗为什么不告诉我们

梦或者树叶，不告诉我们

你家乡伟大的火山？

请来看街上的血吧！

请来看

街上的血，

请来看街上的

血！

注：诗中的拉兀尔为阿根廷诗人杜农（Raúl González Tuñón）；拉斐尔为诗人阿尔维蒂（Rafael Alberti）；菲德利哥为诗人罗尔卡（Federico García Lorca）。皆为聂鲁达友人。